月: 2016年2月

今回のベトナム旅行は、ほとんど準備しないで行きました。
このブログを読んでくださる方はご存知でしょうけども、私は旅の準備が大好きです。ほとんどのところにツアーでなく航空券をホテルを別々に予約して乗り込む個人旅行なので、下調べをしないと空港からホテルにたどり着くこともできませんから。でもそんな私も年に一度、ほとんど下調べをせずにガイドブックも持たずに行く旅があります。

それは、社員旅行です。
今回がそうでした。

社員旅行は、毎回パックツアーを使います。
空港に迎えのガイドさんがいて、ホテルまで連れて行ってくれます。
らくちん。
オプショナルツアーなどもそのガイドさんに申し込んだりして、自分で何かをする必要があまりない旅です。
食事も社長が調べて連れて行ってくれます（そしてご馳走してくれます）
リゾートなどに行くと、その他の時間はプールサイドでのんびりしたり、SPAに行ったりして過ごします。

今回は初めてのベトナム。
なにも調べていきませんでしたが、ガイドさんにベトナム語で「ありがとう」と「こんにちは」だけを教えてもらいました。声調があると聞いていたので、本で見るより現地の人に発音してもらうのが一番だと思いました。

こんにちは、は「シンチャオ」「xin chao」。
朝昼夜いつでも使えるという話でした。
発音もそんなに難しくなかった。

ありがとうは「ガムオーン」。
これは、カタカナで書くのが難しい微妙な発音で、何度も発音しては直されました。
「cám ơn」と表記します。

何度も発音するうちに「OK!」をもらえましたが、難しい。

ガ　の子音は正確には中国語で言う「ｇ」の音みたい。濁音じゃないけど無気音。
ム　は、「ｍ」
オーン　は、日本語のアとオの中間くらいの音、中国語の「e」あるいは、韓国語の「어」に「ｎ」をつける。
ちゃんと「ｎ」で止めないと、「ng」に聞こえてしまうのか、OKを出してもらえなかった。

ここまでやって、あれ？これって「感恩」って書くんじゃないだろうか？
と思い始めた。

そして帰国して調べたら、やっぱりそうだった。
ベトナムも漢字の国だったんですもんね。
でも「シンチャオ」の方は、漢語由来の言葉でないので、漢字にはあてはめられないらしい。

ベトナムではほとんど英語を使ったけど、我々が行くようなところはかなり日本語の通用度も高かった。
「英語はわかりません。日本語かベトナム語で」と言われた店もあった。

もし次があったら、少しベトナム語使ってみたいな。

日本での公開名は「Mr.ホームズ 名探偵最後の事件」だそうです。
お正月の旅行中、飛行機で見ました。
どこかに感想書いたと思ったのだけど、見つからない。
主演は、「サー」イアン・マッケラン。
他に、われらが国際スター真田広之氏。
そしてローラ・リニー（私の中では「ラブアクチュアリー」のなかなか告白できない女性役の印象強し）

夏に早川書房さんのイベントで日暮雅通さんのトークショーへ行ったとき、「イアン・マッケランのが・・」とよく話題に上っていたのでしたが、その時は何のことだかさっぱりわかりませんでした。
機内誌をぺら～っとめくってて、この映画のことか！と思い至りました。

映画はこれから日本公開されるので、多くは語りますまい。

でもちょっとだけ。
内容にあまり関係の無いことだけ。

ホームズ映画の中では、とってもとっても静かな映画です。
サセックスで養蜂生活を送る晩年のホームズ。
静かな日常。
イメージ通りのイングランド。

それから、日本が出てきます。
真田広之さんのパート。
なぜ日本が出てくるのか不思議ですし（あまり必然性がない）、描かれ方もなんだか妙な日本ですが、そこは大目に見ましょうか。いつものことですしね。
BBCのSHERLOCKでも1-2で日本と中国がごっちゃになってる、神秘の東洋が登場しましたけど、日本でも中国でも韓国でもベトナムでもない「エキゾチック東洋」っていう国があるんでしょうね。西洋映画制作陣の頭の中には。

真田広之は、私のイメージではいつまでもさわやかJACアクションスターですが、最近は何かくせのある悪だくみ系キャラが似合うようになってますね。
関係ないけど、この方私と同じ誕生日なのです。それもあるので勝手に応援していますよ。

この映画はホームズ映画でもあるけれど、大きなテーマは「老い」ですね。
老いについて、まだ私はリアルに考えられないけれど、自分の大好きな「シャーロック・ホームズ」が迎えた「老い」を通すことで、けっこうじーんと胸にしみました。

日本パートがアレですけど、日本じゃない別の国だと思えば、全体的にいい映画だと思います。
皆さんごらんくださいませ。

２０１６．３.１追記
昨年夏のアメリカ公開時のシアトルの日語メディアに載ったもの。
7月17日公開 『Mr. Holmes（邦題：ミスター・ホームズ）』 真田広之さんインタビュー
この記事によると、真田さんは日本文化が正しく映画になるように、現場でかなりダメ出ししているとのこと。頭が下がります。それをもってしてもあんなだったか‥という思いもあるけど。

最終日は夜行便で帰国です。
12:40発。

ホテルは18時にレイトチェックアウト。
荷物を預けて、食事へ。
ホーチミン市で一番高いビルの展望台へ行き、その後、初日と同じレストランへ。
21:30ピックアップ。
30分位で空港到着。
空港ターミナルへは乗客しか入れないとのことで、外に大勢の人々。出迎え？旅行会社の係の人も入ってこない。
カウンターで延々並び、チェックイン。出国審査もかなりの行列でした。

ベトナムドンを44万ドンほど残していたので、最後の買い物。空港の土産物は全てアメリカドル表示。
適当につかんでこのくらいかな？とレジへ持っていくと、44万ドンだった。なんだか嬉しい。
あまりゆっくりする時間もなく、すぐに搭乗。
私の席は窓側だったんだけど、急にパニック発作みたいな状態になり、通路の席と変わってもらった。疲れてたのがいけなかったかな。
席を変わったら、かなり気楽になった。
帰りは5時間くらい。速かった。あまり寝られず、音楽聞いたり映画など見て過ごした。

映画「The man from U.N.C.L.E.」時間の関係で途中までしか見られなかったけど、面白かった。
ガイ・リッチー節がいい感じ。
続きを見ようと思って、TsutayaTVでないか探したけど、まだレンタルしてなかった。

朝10時ごろ帰宅、朝食食べてから寝て、夕方まで。
夕食食べて寝て、朝まで。
よくねた～～。

ホーチミン市3日目。
朝ごはん、もりもり。

ホテルから歩いてベンタイン市場へ。
おネーサンおネーサンと声がかかる。
日本人なのすぐにわかるみたい。
コーヒーを量り売りで買う。値段はさっぱりわからない。

地下鉄工事中。日本の協力で建設中っていうのがデカデカとかいてある。

てくてく歩いてエステへ。
タイマッサージみたいなのと、ハーブボールの組み合わせ。
90分 60万ドン
お昼は、チェーン店みたいなところへ。
3人で344000ドン。

スーパーで買い物。イオンにも行った。
ハイランドコーヒーというチェーン店でコーヒー。

歩き疲れてホテルへ戻り、チェックアウトまでのんびり。
シャワー＆荷造り。

日の出。

二日目は6時起き。
ホテルの朝ごはんをもりもり食べ、散歩。サイゴン川沿い。
朝のラッシュで道路が渡れないけど果敢にチャレンジ。
ペンギンゴミ箱。

連れはメコン川クルーズに出かけた。
単独行動開始。
まずネイルサロンへ。
80万ドン

それから、雑貨屋さんで買い物。
スカーフ28万ドン

ベトナムカフェ体験。
ドンコイ通りの専門店ぽいところへ。
メニューにある中で高い方から二番目の高級コーヒー94000。
ミルク入り。
すごく美味しい！
苦くない。
豆とフイルターも買った。
安物は薦めないと友人が言ってたので、高いのを買った。

お昼ご飯はショッピングモールのフォー24という店へ。
一番安いメニュー。
おしぼり代がかかるらしい。
街歩き。
サイゴンビール。
夕涼み。しかも
すずしくて気持ちいい。

サイゴン川のながめ。
ホーチミン市にきました。

現地時間で午後2時頃到着。暖かいという感じ。
アフタヌーンティーやらを食べ、夕食はベトナム料理。
食後にベトナムコーヒー。
ドンコイ通りをぶらぶら。
カフェが多い。
バンセオ。
ペットボトルの水、大きいの10000ドン。

ベトナムへ行ってきます。
初めてです。
ホーチミン市です。
帰りは深夜便で、2泊4日です。

とりあえずガイドブックを借りてきて、気になるところだけコピーしました。
多分、ほとんど下調べしないで行くことになりそう。
社員旅行なので、あんまり調べまくっていって趣味に走りすぎるのもあれなので、このくらいがちょうどいいのかもしれません。

今回は旅行中にネットできるかは不明です。
できたら現地からレポします。

ここ、セリフだけ見るとちょっと訳しにくいところ多いですね。
ドラマの進行に沿わないと・・・。
とりあえずテキストだけ見て訳してるのですが、もう一度ドラマを見返して書き直すと思います。

＜凡例＞
赤文字：英語がよくわからない、解釈できない部分。
青文字：(私のとっての）新出単語
紫文字：感想、原作（正典）との比較など。
灰色文字：ト書き
日本語として滑らかにすることよりも、なるべく直訳して英語のまま理解したいと考えています。

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DEWERS HOLLOW
HK：I’m so sorry, Dad. (COCKING GUN)
ごめんなさい。お父さん。
（銃を撃とうとする）

COCKING GUN：というのは正確には銃の安全装置を外して発射の準備をすることのようですね。辞書には「打ち金を起こす」とありました。

SH：No, Henry, no! No!
ダメだ、ヘンリー、やめろ！

HK：Get back. Get away from me!
来るな！近寄らないでくれ！

JW：Easy, Henry. Easy. Just relax.
大丈夫だ、ヘンリー、大丈夫、落ち着いて。

HK：I know what I am. I know what I tried to do!
僕は自分が何者かわかってる。自分が何をしようとしているかも！

JW：Just put the gun down. It’s OK.
銃を置くんだ。大丈夫だから。

HK：No, no! I know what I am!
ダメだ！自分が何者かわかってるんだ！

※I know what I am　っていうのは「自分はまともだ。正気だ。」というようなニュアンスでしょうかね？

SH：Yes. I’m sure you do, Henry. It’s all been explained to you, hasn’t it? Explained very carefully.
そうだな。君がそうだと思ってるよ。全て説明がつくからな、そうだろ？細かいところまで説明がつく。

HK：What?
何のこと？

SH：Someone needed to keep you quiet. Needed to keep you as a child, to reassert the dream that you’d both clung on to because you had started to remember. Remember now, Henry. You’ve got to remember what happened here when you were a little boy.
誰かが君に沈黙を守らせたかった。子供みたいにね、もう一度主張してもらうために、あの夢を、君たち二人ともが取りすがってきたあの夢をね。なぜなら、君が思い出し始めていたから。思い出せ、ヘンリー。思い出さなきゃいけない、ここで何が起きたのか、君が子供だった頃に。

reassert：〈権利・要求などを〉再び主張する
clig on：取りすがる

ん？bothって誰だ？
もうシャーロックは謎解きを始めてるのかな？ヘンリーと犯人が二人ともそれで良しとしていた「夢」＝化け物犬にお父さんが殺されたということ？

HK：I thought it had got my dad. The Hound. I thought… Oh, Jesus! I don’t know any more! I don’t!
奴はぼくの父さんを獲物にしたと思う。ハウンドだ。僕は…ああ神様、これ以上はわからない。わからないんだ！

（と銃口をくわえようとする）

JW：No, Henry! Henry!
よせ、ヘンリー！ヘンリー！

SH：Henry, remember, “Liberty, In.” Two words. Two words a frightened little boy saw here 20 years ago. You started to piece things together, remember what really happened here that night. It wasn’t an animal, was it, Henry? Not a monster. A man. You couldn’t cope. You were just a child. So you rationalised it into something very different. And you started to remember, so you had to be stopped. Driven out of your mind so that no one would believe a word that you said.
ヘンリー、思い出せ。「リバティー、イン」二つの単語。小さな男の子が二十年前にここで見て怖がった二つの単語だ。君はこれらをつなぎ合わせ始めていた。あの夜に本当に起きたことを思い出すんだ。それは動物じゃなかった。そうだっただろ？ヘンリー。怪物じゃない、人間だ。君はうまく対処できなかった。ほんの子供だったんだ。そこで、君はそのことをまるで違うものに作り変えてしまった。そして、君が今思い出そうとして、だから君は止められなければならなかった。君の精神を狂わせて、そうすれば、君の言うことなど誰も信じなくなるからね。

piece：つなぎ合わせる
cope：うまく対処する
rationalise：合理化する。不合理なものを取り除く

GL：Sherlock!
シャーロック！

JW：OK. It’s OK, mate.
だいじょうぶだ。だいじょうぶだから。

HK：But we saw it. The Hound. Last night. We did!
でも僕たちは見た。ハウンドを。昨夜。僕たちは見たんだ！

SH：There was a dog, Henry. Leaving footprints, scaring witnesses. But it was nothing more than an ordinary dog. We both saw it. Saw it as our drugged minds wanted us to see it. Fear and stimulus. That’s how it works. But there never was any monster.
それは犬だったんだよ、ヘンリー。足跡を残して、目撃者を怖がらせたが、しかし、それは普通の犬以上のものではなかった。僕ら二人が見たのもそれだ。ドラッグで狂わされた精神が見せたいと思ったものを見たんだ。恐怖と刺激。なんと素晴らしい効果だ。でもモンスターなんてものはいなかったんだ。

(HOWLING)
JW：Sherlock?
（遠吠え）
シャーロック？

HK：No! No, no, no, no, no!
いやだいやだいやだいやだ！

SH：Henry.
ヘンリー

JW：Sherlock.
シャーロック

HK：No, no, no, no, no!
いやだいやだいやだいやだ！

SH：Henry?
ヘンリー？

JW：Are you seeing this? He is not drugged, Sherlock. So what’s that? What is it!
見てるか？彼は薬を盛られていないんだぞ、シャーロック。じゃあ、あれは何なんだ？なんなんだ？

SH：All right! It’s still here! But it’s just a dog, Henry. It’s nothing more than a ordinary dog!
わかったぞ！まだここに残っているんだな。でもそれはただの犬だぞ、ヘンリー。普通の犬に過ぎないんだ！

GL：My God! Oh, Christ!
ああ、神様～！！

SH：No! No! It’s not you. It’s not you! The fog.
ちがう！ちが！お前じゃない、お前じゃない！霧だ。
（モリアティーの幻影を見るシャーロック）

JW：What?
何だって？

SH：It’s the fog! The drug, it’s in the fog! Aerosol dispersant, that’s what it said on those records. Project H.O.U.N.D. It’s the fog. A chemical minefield.
霧だよ！薬のこと、霧の中に含まれているんだ！

FRANKLAND:　For God’s sake, kill it! Kill it!
殺せ！殺せ！

※ここの　For God’s sake　はどういう感じかな？
　やっちまえ！　とか？

SH：Look at it, Henry.
見ろ、ヘンリー

HK：No, no, no.
いやだ、いやだ

SH：Come on, look at it!
ほら！見るんだ！

HK：It’s just… You bastard. You bastard! Twenty years! Twenty years of my life making no sense. Why didn’t you just kill me?
それは・・あんたなのか！この野郎！２０年だぞ！２０年も僕の人生をめちゃくちゃなものにしてくれた。なぜ僕を殺さなかったんだ。

SH：Because dead men get listened to. He needed to do more than kill you. He had to discredit every word you ever said about your father. And he had the means right at his feet. A chemical minefield! Pressure pads in the ground, dosing you up every time that you came back here. Murder weapon, scene of the crime, all at once. Oh, this case, Henry! Thank you, it’s been brilliant.
なぜなら、死んだ者は話を聞いてもらえるから。彼は君を殺す以上のことをする必要があった。彼は、君がお父さんについてこれまで話した全ての言葉の信用を汚す必要があった。そして彼には手近にその手段があった。化学的地雷原だ！地中に圧力パッドを仕組んでおいて、君が毎回ここへ来るたび薬を吸わせていた。殺人兵器、犯罪現場だ、一度気にきた！ああ、この事件は、ヘンリー！ありがとう。素晴らしい事件だ！

means：手段

dead men get listened to　って？
つながる文章との関係で、死人に口なしの逆で死んだ人間の言うことは通りやすいので、殺さずにその発言を誰も信じないようにするということかなと思ったのですが、どうかな？
このくだりは、カッサンドラを思い出しますね。今後この人の言うことを誰も信じないようにする・・・って。

JW：Sherlock.
シャーロック

SH：What?
なんだ？

JW：Timing.
タイミング。

SH：Not good?
よくなかった？

HK：No, no, it’s OK. It’s fine, because this means… This means that my dad was right. He’d found something out, hadn’t he? And that’s why you killed him, because he was right! And he’s found you right in the middle of an experiment.
いや、いや、それでいいんだ。いいんだよ。なぜなら、つまり、これって・・お父さんが正しかったってことだから。お父さんは何かを見つけ出してたんだ。そうだよね？だから、あんたはお父さんを殺したんだろ？お父さんが正しかったからだ！お父さんは、あんたがまだ実験を続けていることに気がついたんだ。

(GROWLING) (GUN SHOTS)
SH：Frankland! Frankland!
（犬の吠える声）（銃声）
フランクランド！フランクランド！

JW：Keep running.
走り続けろ！

FRANKLAND:　Keep back!
下がれ！

SH：It’s no use, Frankland!
無駄だ、フランクランド！

FRANKLAND:　Come on. (MINE BEEPING)
頼む。（地雷の警告音）

最後のフランクランドの　Come on　も画面を見直してみないと、判断に迷います。
見直してから、かき直すかも。

そして次回いよいよバスカヴィル最終回です。

最近、プライベートで電話を使うことがあまりない。
仕事ではまだまだ使っていますが、家の固定電話は本当に時々鳴るだけだし（ほとんどがセールス）自分の携帯電話も一週間に1回鳴るかどうか。もう解約してもいいんじゃないかと思うくらいですが、万が一の時の連絡手段にやはり必要かなと思って残しています。

振り返ってみると、私の生れた家には電話はありませんでした。
電話が我が家にやってきたのは私が小学生になったころ。
（田舎だったからかな？）周りもそんな感じだったような気がします。

そして、18歳で家を出て、大学時代は3年間電話ナシの生活でした。
意外とそれで済んでいたあのころ。
生活は今より相当シンプルだったと思われます。

大学４年になった時、就職活動に電話が必要ということで、大枚はたいて電話を引きました。
7万円以上したと記憶。
それからの年月は、ずっと電話とともにありました。1998年ごろに携帯電話を持ちましたが、電話代が高いからしばらくは固定電話に比重がありました。

電子メールの時代になって、家の固定電話が鳴らなくなりました。
そしてついには、スマホの時代になり携帯電話も鳴らなくなってしまいました。

こうして眺めてみると、めまぐるしい変化ですね。
電話の一生を見るような。
電話という道具は、そのうちすたれていってしまうのかもしれません。
電話の君臨した時代というのも案外短かいのかもしれません。

実は電話は苦手です。
相手が何をしているかわからないのに、いきなりベルを鳴らすというのが申し訳なくて。
さらに、かかってくる電話もベルが鳴るときに「ドキン」として苦手です。
何をしていても、やっぱり電話を最優先してとりますけど。
なんか、いつまでたっても慣れません。
仕事でもそう感じてしまうので、自分のデスクには電話を置いてない。（お局権限ですｗ）

それもあって、電子メールの普及以前は、よく手紙を書いていました。
子どもの頃、知らない人と文通してたし。
学生時代は実家や離れた友人たちに手紙を書くしかなかったし。
大人になってからも、友人たちによく絵ハガキを送っていました。
絵葉書と切手は常に携帯して、仕事の空き時間なんかにさらさら書いて送ってました。
90年代までは。
かなり筆まめなタイプだったと思います。
手紙は届くのがいつであろうと、読むのは相手の好きな時間でいいわけで、どんなに送っても負担にならないだろうというのが気楽でした。

でも、それも、インターネットの普及でやらなくなりました。

人とのコミュニケーションの方法がどんどん変わっていきます。
メール、ML、掲示板、ミクシィ、FB、ツイッター、ブログ、LINE、メッセンジャー・・・

方法は変わっても、結構筆まめなのは変わらないかな。
電話があまり好きではなかったから、手紙っぽいこちらの媒体が主流になってきてほっとしているところです。

これからどう変化していくのでしょうね？

長いことかかりました。
注文してから2週間以上かかった。
その間にも何度自転車屋に足を運んだことか。
でも、無事すべての付属品も揃って持って帰れることになりました。
別に特注とか、組み立ててもらったわけではないんですけどね。

早速夕方乗って帰宅。
初めてのクロスバイク。まだまだ慣れません。
サドルはゴジさんのリクエスト通り、低めにしました。両足のつま先が同時に着く程度。
自転車屋さんによるともう少し高い方が載っていて楽なのだそうだけど、まだ慣れないので、徐々に。

翌日からは自転車通勤を再開。
この季節、風は冷たいけれど晴れた日が多い関東地方、自転車通勤向きです。

　あ、ここ新しいマンション建ってる。

　あれ？ここ更地になってる、どんな建物あったっけ？

　もう梅が満開！いい香りする～。

　富士山くっきりだ！

自転車で進むと新しい発見がいっぱい。
30分自転車漕いで、うっすら汗かいて、全身に血が駆け巡る感触。

　　　　　・・・・・やっぱり爽快！

1年以上ブランクがあるので、きっとしばらくは筋肉痛に悩まされることでしょう。ため込んだ脂肪もむくみも滞った血流も、これから少しずつ減少しますように。

＜メモ＞
自転車　85000
バッグ　6800
荷台　？
ライト　1980
サイクルコンピュータ　3680
スタンド　1980
リアライト　1280

値引き色々込みで合計　103368

写真展に行ってきました。

【展さかさ ~章３第~】Photo Exhibition by EyUMika

写真家　EyUMika　氏の作品展です。

＜写真を貼りたいですがご本人の許可もらってないので、是非リンクのページをご覧ください＞

「展さかさ」と書いてますが、これ自体が逆さになってます。
「さかさ展」でいいのかな？
撮った写真を天地さかさにして展示してあるのです。
面白いよ！

EyUMika～私はうみかちゃんと呼んでいます。
うみかちゃんは、コンデジ使いの写真家です。
彼女がコンデジ（つまりコンパクトデジカメ）で撮った写真が面白いのです。
普通「写真家」といったら、こだわりのすごいカメラで撮影してるイメージですけど、彼女の場合はデジカメ。いいですね～。
そして、彼女のもう一つの顔は「アクロヨガ」
「東京オリンピックの開会式とかでパフォーマンスできないかなって思ってるんです」
だって。

うみかちゃんとの出会いは数年前、食事していたレストランでたまたま隣に座って、お互いの皿が美味しそうだったので声をかけたのが始まり。こっちは夫婦で食事、向こうは女の子二人で食事。どちらも旅好きで、旅行の話題で一気に盛り上がりました。特に台湾に行ってきたばっかりだったことも盛り上がりに燃料を補給しましたね。

人の縁ってどこに転がっているかほんとにわからないのものですね。

彼女のさかさ写真にはよく水が出てくる。
水面、水たまり、海・・・

見田村千晴の「エピローグ」聴いた「水たまりの色～～」の情景がシンクロする。
何かがつながってるみたい。

いよいよ「ハウンド」の正体が暴かれていきます。
ここ単語も難しく、文法的にもよくわからないこと頻出です。
ご意見お待ちしております。

＜凡例＞
赤文字：英語がよくわからない、解釈できない部分。
青文字：(私のとっての）新出単語
紫文字：感想、原作（正典）との比較など。
灰色文字：ト書き
日本語として滑らかにすることよりも、なるべく直訳して英語のまま理解したいと考えています。

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HENRY’S HOUSE
HK：Oh, my God. Oh my God. Oh, my God. I am so… I am so sorry. I am so sorry.
（ヘンリー宅）わぁわぁわぁ！ごめんなさい。ごめんなさい。

BASKERVILLE
SH：John.
（バスカヴィル）
ジョン。

JW：Yeah, I’m on it.
ああ、ここにいる。
I’m on it？なににonしてるって？
画像見ないと分からないかな。

SH：Project H.O.U.N.D. I must have read about it. Stored it away. Experiment in the CIA facility in Liberty, Indiana. H-O-U-N-D.
プロジェクトH.O.U.N.Dだ。これについて読んだことがあったはずなんだが。

store away:しまっておく、蓄える、心にとどめておく

Enter Search String
HOUND

NO ACCESS CIA Classified

STAPLETON:　That’s as far my access goes, I’m afraid.

asの出てくる文節は難しいなぁ。。
直訳なら「それは、私のアクセスが行きつくのと同じくらい遠い」ってどういうこと？
時間かかりそう。とかいう感じかな？

JW：There must be an override. A password.
きっとオーバーライドがあるはずだ。パスワード。

override：上書きする、再定義、上書き
コンピュータ用語では　a overrides b：aはbに優先する、aはbを無効にする

STAPLETON:　I imagine so, but that’d be Major Barrymore’s.
そのようね。でもこれはバリモア少佐のものだわ。

SH：Password. Password. Password. He’d have sat here when he thought it up. Describe him to me.
パスワード、パスワード、パスワード。彼はここに座ってたはず、それ（パスワード）を思いついたとき。彼の様子を描写して僕に教えて。

STAPLETON:　You’ve seen him.
会ったことあるでしょ？

SH：But describe him.
でも描写して。

STAPLETON:　He’s a bloody martinet. A throwback. The sort they’d have sent into Suez.
彼は筋金入りの厳格な軍人ね。あれは隔世遺伝ね。（もしくは前時代の生き残りみたいな人という意味？時代遅れ）スエズに送られたみたいな人よ。

martinet：厳格な人[軍人].
隔世遺伝：隔世遺伝。先祖がえり。

ここで出てくる「スエズ」とは、1956年の第２次中東戦争（スエズ動乱）のことかと思われます。
現代の軍人であるバリモア少佐が、1956年の軍事行動に参加しているはずはないので、その時代の軍人みたいという例えなのでしょう。

SH：Good, excellent. Old-fashioned. A traditionalist. Not the sort of man that uses children’s names as a password. He loves his job. Proud of it. And this is work-related. So, what’s at eye level? Books. Jane’s Defence Weekly. Bound copies. Hannibal. Wellington. Rommel. Churchill’s History of the English-Speaking Peoples, all four volumes. Churchill. He’s fond of Churchill. Copy of The Downing Street Years, one, two, three, four, five, separate biographies of Thacher. Mid-1980s, at a guess. Father and son. Barrymore senior? Medals. Distinguished service order?
よし、素晴らしい。
時代遅れなんだな。伝統を重んじるタイプ。パスワードに子供の名前を使うような種類の男じゃない。仕事を愛している。誇りを持ってる。そしてこれは仕事がらみ。それで、目の高さはどのくらいだ？本。ジェーンの週刊防衛。合わせて製本してある。ハンニバル。ウエリントン。ロンメル。チャーチルの「英語圏の人々の歴史」全4巻。チャーチル。彼はチャーチル好きだな。サッチャー回顧録、１巻、２巻、３巻、４巻、５巻、異なるサッチャー伝記。１９８０年代中盤のもの、おそらくは。父と息子。バリモア・シニア？勲章、殊勲章か？

Jane’s Defence Weekly

Bound copies：これはぴったりくる日本語を知らないのですが、よく図書館などで雑誌のバックナンバーを数冊束ねて固い表紙などをつけて製本しているのを見かけますが、ああいうもののことでしょうね。
be fond of:～を好んで
ハンニバル：ポエニ戦争のハンニバル。レクター教授じゃないと思います。

JW：That date, I’d say Falklands veteran.
その日付。フランクランドは相当のベテランだと言えるな。
フォークランド帰りだといえると思う。

※フォークランド紛争　1982年
さすがジョンは軍人だけあってこういうことはすらっと出てくるのですね。

SH：Right, so Thatcher’s looking more likely a bet than Churchill.
そうだな。だから、サッチャーの方がチャーチルよりありそうだ。

STAPLETON:　So that’s the password?
だから、それがパスワード？

SH：No, with a man like Major Barrymore, only first-name terms would do.
いや、バリモア少佐のような男は、ファーストネームを使う。

Auth code　Maggie
パスワード入力

Leonard Hansen
Jack O’mara
Mary Uslowski
Rick Nader
Elaine Dyson
人名が並ぶ

STAPLETON:　“H.O.U.N.D”
ハウンドね。

JW：Jesus.
スゴイ・・・

SH：Project H.O.U.N.D. A new deliriant drug which rendered its users incredibly suggestible. They wanted to use it as an anti-personnel weapon to totally disorientate the enemy using fear and stimulus. But they shut it down and hid it away in 1986.
プロジェクトH.O.U.N.D.だ。新しいせん妄発生薬で、使用した者を非常に暗示にかかりやすくする。彼らはこの薬を人格攻撃兵器として敵を完全に混乱させるために使用しようとした。恐怖と刺激を用いてね。しかし、研究は中止され隠蔽された。１９８６年に。

う、知らない単語のオンパレード！

deliriant：せん妄発生薬
render：与える
incredibly：非常に
suggestible：暗示にかかりやすい
disorientate：混乱させる
stimulus：刺激

STAPLETON:　Because of what it did to the subjects they tested it on?
その何かのために、彼らは被験者にテストをやったということ？

※ここの構文がよくわかりません・・。

subjects：被験者

SH：And what they did to others. Prolonged exposure drove them insane. Made them almost uncontrollably aggressive.
そして、他の人々にも同じようになされた。長期にわたる実験が被験者を狂わせてしまった。ほとんど制御不能なほどに攻撃的にしてしまったんだ。

Prolonged：長期の
exposure：露見、被曝、さらされること

JW：So, someone’s been doing it again? Carrying on the experiments?
それで、誰ががまたそれをやっていたと？実験を継続していた？

SH：Attempting to refine it, perhaps. For the last 20 years.
改良しようとしてたんだ。おそらくはね。ここ20年間にわたって。

Attempting to：～しようとする
refine：みがきをかける、改良する、洗練させる

STAPLETON:　Who?
誰が？

JW：Those names mean anything to you?
これらの名前に見覚えは？

STAPLETON:　No. Not a thing.
いえ、全然。

SH：Five principal scientists, 20 years ago. Maybe our friends somewhere in the back of the picture.
Somebody who was old enough to be there at the time of the experiments in 1986. Maybe somebody who says “cell phone” because of time spent in America. You remember, John?
5人の科学者。二十年前だ。おそらく我々の友人はこの過去の写真の中にいる。誰か、そこにいるのに十分なくらい年をとっている人物。1986年の実験に。おそらく、誰か携帯電話を　cell phone　という人物。アメリカにいたせいで。思い出したか？ジョン。

JW：mmm-hmm.
ああ。

SH：Gave us his number in case we needed him.
彼は番号を教えてくれた、彼に連絡取る必要が出てきた時のために。

STAPLETON:　Oh, my God. Bob Frankland. But Bob doesn’t even work on it. I mean, he’s a virologist. This was chemical warfare.
えっ？！ボブ・フランクランドね。でも、ボブはそんなことやってないはず。つまり、彼はウィルス学者だもの。これは化学兵器だったのよ。

virologist：ウィルス学者

SH：That’s where he started, though. And he’s never lost the certainty, the obsession that that drug really could work. Nice of him to give us his number. Let’s arrange a little meeting.
そこが彼のスタート地点なんですよ、それでも。そして彼は決してその確信を捨てなかった。その薬物が効果があるということへの執念をね。彼は親切に携帯番号を教えてくれた。よしちょっとした会合を開こうじゃないか。

certainty：確信
obsession：執念、妄想

(PHONE RINGS)
JW：(ON PHONE) Hello? Who’s this?
（電話が鳴る）もしもし？誰ですか？

DR MORTIMER:　You’ve got to find Henry.
ヘンリーを見つけなきゃいけないわ。

JW：It’s Louise Mortimer. Louise, what’s wrong?
ルイズモーティマーだ。どうしたんですか？

DR MORTIMER:　Henry was remembering, then… He tried… He’s got a gun, he went for the gun and tried to…
ヘンリーは思い出したのよ。そして、彼はやるつもりよ・・・、彼は銃を持ってる。彼は銃を取りに行って、そして、彼は・・。

JW：What?
何？

DR MORTIMER:　He’s gone! You’ve got to stop him. I don’t know what he might do.
彼は行っちゃったのよ。彼を止めなきゃ。彼が何をしてしまうかわからないわ。

JW：Where are you?
今どこですか？

DR MORTIMER:　His house, I’m OK. I’m OK.
彼の家に。私は大丈夫よ。大丈夫。

JW：Right, stay there, we’ll get someone to you. OK?
わかった。そこにいて。僕たち君のところに誰かをやるから。いい？

SH：Henry?
ヘンリーか？

JW：He’s attacked her.
奴は彼女を攻撃した。

SH：Gone? There’s only one place he’ll go to, back to where it all started. (ON PHONE) Lestrade, get to the Hollow. Dewer’s Hollow, now! And bring a gun.
そして出て行った？奴が行きそうな場所はたった一つだ。全ての始まりの場所に戻るはずだ。（電話に）レストラードか？ホロウへ行け。デュワーズホロウだ。いますぐ！銃を忘れるな。

昨年9月に高崎まで講演を聞きに行った岡部さんが亡くなったそうです。あんなにお元気だったのに、と、驚きました。

ご高齢ではありましたが、9月にお目にかかった時には本当にお元気で、今年の初夏の台湾での同窓会にも参加するとのことで、その時にはご一緒したい（そして物陰からこっそり見学する）なんて思っていました。

岡部さんは、私の友人のお祖父様で、お互いに湾生の孫同士、以前からお祖父様のこともたくさんお話を伺っていました。9月の講演会で初めてお目にかかったのですが、想像していたよりも更に穏やかで知性的な方で、またお話を伺いたい！じゃあ今度はぜひ群馬の自宅に来てください。なんてお孫さんと話していたのでした。

残念です。
何より、ご家族が残念だろうと思います。

ただ、岡部さんについて私が思うのは、お孫さんとの関係でとてもお幸せだっただろうということ。
台湾で生まれ育ったご自分の歴史に興味をもって、たびたびの訪台に同行し、台湾での活動をサポートし、またお孫さん自身も台湾でのネットワークを広げて活動をされていますから、そういうのは本当にうれしかっただろうなと思います。

わたしも一度だけでしたがお会いできて本当によかったです。
もっとお話を伺うチャンスがあると思っていたのに、それはとても残念ですが。
講演会の時の優しいお声が耳に蘇ります。
安らかにお眠り下さい。

最後に去年の７月のインタビュー記事をリンクしたいと思います。

故郷は台湾——「湾生」・岡部茂さんを訪ねて

「ベルばらの二次創作（FANFIC）を読み漁った」と書いたけど、最近は落ち着いてきて、読むものは決まってしまった。やっぱり素人の作品は玉石混交だし、好みもある。

ネット上には驚くほどの二次創作があり────それが「ベルばら」という作品の人気を物語ってる────いろいろ読んだけれど、今は4人の作者のFANFICをブックマークしている。私にとって、いわゆる「玉」の部類の作品群。時々読み返したり、新作を続けている人もいるので、それを楽しみにしている状態。

4人に絞ったところで、まず自分のことが分かった。
なぜこの4人を残しているのか？
その答えはつまりは自分の心の中をのぞくことだ。
どういうものを読みたいかが即ち自分の願望。

私が選んだ4人に共通するのは、文章がうまいこと。言葉遣いが正しく過不足ないこと。この辺までは、まぁ、お作法的なこと。核心はやはり話が明るいこと。オスカルとアンドレの話で、二人が死なない、あるいは死ぬ前の話を延々繰り返してるなど。（ま、そうはいってもベルばらFANFICでは、この辺りはスタンダードだと思われます。より多くの人がオスカル＆アンドレの幸せな時間の話を希望してるはず）

共通項はわかった。
じゃ、4人の違うところは？

実はこっちの方が面白い。
作者ごとにやはり個性があって、作者の中が垣間見えるようで楽しいような、困ったような。
私が読みたいものを選んで読んでいるように、この人たちは書きたいものを書きたいように書いているはず。その取捨選択は、読み手よりももっと厳密で、「自分」の願望があらわになっているはず。
読んでいくうちに、そのことがひしひしと感じられるようになってきて、見ず知らずの人の心の領域にずかずか踏み込んでるようで「困ったような」気にもなってる。する気もないのに「作家研究」してるのだ。
でも、これら4人の作家さんたちは、私と共通するもの持っていると思う、そういうシンパシーを感じながら読むのはやっぱり心地よい。

作品を通して作家自身を感じる。
これがFANFICというものに触れての私のささやかな発見である。

そんなことから、「自分も何か書いてみたい。」と思うようになってきた。
丸っきり経験の無いことなので、ゼロから「おはなし」を組み立てるのは自信がない。でもある事象を切り取ってそれを描写することから始めてみたら？自分でも気がつかない自分を見つけるかもしれない。

「文学」って得体が知れないふわふわしたものだと思ってきたけれど、もしかしたら
これは楽しいことかも！
私の残りの人生に彩りを与えてくれる鉱脈なのかもしれない。
文学部に今から入りなおして勉強してみたい。
これまでの失礼な言動の数々を、急速反省中。

つけてしまって気がついた。
このタイトル仰々しい・・・（笑）
文学論ってほどのことは書いてないなぁ…まぁいいや、書こ。

宮部みゆきの小説が好きだ。
推理小説が多く、謎解きするのが最初は好きだった。
でもだんだん作品に描かれる登場人物のキャラ付の描写に引き込まれているのだと分かった。

一番最初に印象的だったのは、「火車」のたもっちゃんの身重の奥さん。わき役もいいところの登場人物なのだけれど、彼女の人となりがとてもよく描写されていた。あ～こういう人いるんだろうなぁ。と思った。きっと作者の近くにモデルがいるんじゃないか？

そして宮部作品を読み進むうち、「私の周りの事象を宮部さんが小説で表現するとしたらどうなるんだろう？」「私が宮部作品の登場人物（たぶん脇役、チョイ役）だったとしたら、どう描写されるんだろう？
という思いがむくむくと持ち上がってきた。もちろん、宮部さんに自分を売り込むことなどできないので、自分で想像するわけだけど。

想像するうち、私という生身のニンゲンを小説のキャラにするには、そうとう単純化しなければいけないということが分かった。私のある一面だけを描写するわけだ。これは相当難しい。

最近の「小説もどき」を書いていて、モデルになる人物を文章で描写する際にもその作業が必要になるということにも気がついた。「小説もどき」はまだ明確なキャラクタ設定などは行わず、ほとんど描写は会話と心の中のつぶやきと動作だけではあるけれど。それでも一言しゃべらせるだけでもその「1面だけにしぼる」作業が必要なのに驚いた。

世の中の文筆家たちは皆そういう大変なことをやっていたんだな・・・。

まぁ、私の場合はただ、このブログに書き散らしているだけで何のプレッシャーもないからいい。
書きたいことだけ書いてる。
書きたい動機は「現実を小説の中に置いたらどうなるか」と実験することにある。

いまのところ・・・。

つづく。

子どもの頃から、本を読むのは好きだった。自分の知らないお話を読むのはワクワクした。漫画も大好きだった。知らないストーリーと読み進むのがとても楽しかった。推理小説も楽しんだ。これからどうなるのどうなるの？というのが楽しかった。

でも、大学生になって授業で「文学」というのがあって、良くなじめなかった。
文学ってなんだろう？
作家研究？
なぜ作家のことを研究するの？
それがいったい何の役に立つのだろう？

たとえば、「夏目漱石研究」というのがあったとして、もう死んでしまっている人のことを研究する意味ってなんなんだろう？ファンだから、その人のことを知りたい！っていう気持ちならわかる。それは、どっちかと言えば学問ではなくてマニア的趣味では？大学にたいそうに「文学部！」なんていう看板出せるような、そんな立派なものなのかな？

そんな、世の文学者たちを敵に回すような疑問を抱いたまま、年を重ねて行った。
後年文学者となった友人に、酒の席で「文学っていったい何の役にたつの？」なんて、質問を浴びせかけたりしたこともあった。今考えると、非常に浅はかで赤面ものだけど。

その長年の疑問が、そろそろ解けそうな気配を見せ始めた。

今頃かい！

という声が聞こえてきそうだけど・・・。

このところ、急に自分で創作をしたくなっている。少しやってみて、創作ってただお話を書くってことじゃないんだということに気がついてきた。（今更…）
人間のありようを表すことが主眼でまたそこに苦心するのだとわかりはじめた。

さらに、ベルばらの二次創作を読みあさるうちに、人によって各テーマが違うことも気がついた。同じキャラクタを使って物語も同じ下敷きで書いてるのに、テーマが違う。その奥にある作者が書きだしたいものが一人一人違うせいだと気がついた。

文学を研究するのは、作品の奥にある「人間」というものを知りたい！という原動力があるのだろう。
そして、がぜんそのことに興味が出始めた。

つづく。